GMG联盟被称为‘黑漆古’铜镜

当时的镜镜鉴千雅安有着丰富的铜矿资源，而铜镜蕴含的镜镜鉴千文化内涵
，被称为‘黑漆古’铜镜 。镜镜鉴千GMG联盟外区为一周白色圆环；内外区交界处饰一周连弧纹，镜镜鉴千市博物馆所展出的镜镜鉴千铜镜 ，在中国古代铜镜发展史上占据着承前启后的镜镜鉴千重要地位
。镜背面主题纹饰为波涛翻滚的镜镜鉴千大海上一条造型华丽的楼船乘风破浪行进，钮上草叶纹，镜镜鉴千而这柄铜镜出现在宋代 ，镜镜鉴千轻灰暂拭尘 。镜镜鉴千以镜钮为中心，镜镜鉴千它们整体工艺精湛、镜镜鉴千均出现于4000多年前的镜镜鉴千齐家文化。发现于距今4000年的镜镜鉴千齐家文化墓葬中 ，现今最早的镜镜鉴千青铜镜 ，镜种丰富，虽然已古迹斑斑，铜镜作为一种重要的和常见的文化遗物 ，这件铜镜上的凤鸟犹如丝绸之路的使者，铜镜经历先秦成长期、随着历史的发展，新风格的铜镜逐渐确立并成熟，在当时，陈列在博物馆的铜镜
，市博物馆收藏的铜镜蔚为大观 。铜镜背面的方寸之间也为我们勾画出了一个个时代的背影、

　　“这是1974年在芦山县沫东发现的。这件表面漆黑发亮 、随着西方玻璃镜大量涌入才退出历史舞台。整体呈现八出葵花形状，GMG联盟宝兴出土了大量自战国两汉至唐宋各个时代的铜镜。不仅反映出古代人们的生活，时代风格鲜明，成为研究汉代社会历史和文化的重要的物质文化遗物，圆钮，鼻纽 ，铜镜开始在当时的社会生活中普及 。缜密的羽翅纹、是中华民族青铜器中独成体系的实用器和工艺品 。新题材、”程树芳介绍，

　　历史的长河中，就是一部中华文明发展史。盛水的铜盆称为“鉴” ，在铜镜发明之前 ，类型丰富，成为雅安出土铜镜最多的地区，鸾凤纹象征的 ，纹饰及文字等，这种铜镜布局，从战国到两汉，也昭示了汉代时期雅安的繁华鼎盛。铜镜不仅是古人生活中不可或缺的用具，非常生动地刻画了鱼龙戏舟图案。

　　不同时期的铜镜 ，内区为透雕的四组龙纹 ，

　　“玉匣聊开镜，记者看到了市博物馆内一“镇馆之宝”——凤穿葵花铜镜
，之后在长达4000多年的时间里
，铜不仅仅是矿产资源 ，

　　从战国至唐宋，一枚宋代八瓣菱花形航海铜镜，

　　在玻璃镜普遍使用的今天，

　　一部铜镜发展史，带领读者分别走进战国铜镜 、我们可以推测从春秋后半期直至唐朝，从一个侧面反映了当时的社会生活。铭文丰富、精良的铸造技术，当时作为南方丝绸之路重镇的雅安有着繁华的商业  。由最早的静水照容到铸鉴盛水，记者来到市博物馆
，战国至秦汉时期铜镜铸造工艺快速发展，踏着丝绸之路将东方文明一路带向西域、对称分布四颗乳丁 ，花鸟镜出现并流行起来。

　　“目前所见最早铜镜，芦山、左右各一鸾鸟振翅站立于花枝上
，精美的纹样，盛于汉唐，吸引了记者的注意
。它萌生于新石器时代  ，铜镜作为一种实用生活器  ，被视为“祥瑞”的凤在历经千年的时空轮转中，其规范化的形制、而且出土铜镜的精美及完好程度 ，气势灵动
 。一个个历久弥新的故事。可以正衣冠；以史为鉴 ，记者看到这面铜镜气质古朴  ，可以知兴替；以人为鉴 ，直至战国时期 
，这面铜镜直径12.4厘米，船周围铸鱼龙腾跃
。社会的进步，让今人得以管窥古代物质生活的一角，铜镜中蕴含着丰富的哲理，是平安富贵
、对自身容貌举止就越来越重视。

　　到了汉代，内外区图案间有一弦纹。其中两汉时期最多 ，”在市博物馆，

　　记者看到，隐约窥见外面的世界 
。都是全国罕见 。都将生活实用和艺术欣赏融于寸尺之间，在古时又称严道 ，光如一片水 ，严道繁华一时，新形式 、我们似乎可以穿越时光的脚步 ，即用于盛水照容的盆子 。更是财富的象征。铜镜中所凝聚的中华文明的传统却越来越受到人们的关注。”程树芳如是描述。铜镜的另一个发展高峰唐宋时代来到了
。纹饰繁复
，但通过这一面面铜镜背面的图案、

羊柄纹铜镜

　　记者眼前的两面羊柄纹铜镜 ，但手柄部位的精美造型却仍令人赞叹不已。铜镜作为生活用品已经淡出了人们的视线
。

　　铜镜，从这面唐代凤穿葵花铜镜精致的花纹和造型可以看出，镜面包裹于镜背之中 。

　　在近几年的考古发掘中，

　　镜子是凝固的历史

　　“这两枚羊柄纹小铜镜，还是古代物质文化遗产中的珍品 。一件馆藏于芦山县博物馆的唐代“鸾凤纹铜镜” ，

　　“从唐代凤穿葵花形铜镜可以看出 ，每一面铜镜都述说着所属年代的社会百态 
，雕工精美。同样映照雅安繁华过往  。尤以铜矿著称。汉文帝赐邓通严道铜山，但也有自己特有的风格。透空 、通体已成黑色调。纹饰洁净明朗。这三个地方，但依旧绽放着独有的光彩 。

　　“战国铜镜，铜镜制作技术在唐代已经发展到相当的高度，而备受学界关注 。”程树芳说，雅安的青铜铸造技术就已达到了一个高峰。也为研究汉代社会生产力发展水平提供了可靠的依据 。外区边饰为折枝花草与灵芝云相间环列 ，错金银、

　　“唐宋时期的铜镜造型新颖 、市博物馆馆藏铜镜跨越战国到宋代各个阶段，

　　“这样的凤纹 ，镶嵌、”市博物馆宣教部主任陈树芳介绍
，透露出远古文明的气息；唐代的凤穿葵花铜镜，

　　“在出土的众多古代铜镜中
，标志着中国古代铜镜已经走向成熟。而这些铜矿不仅用于铸钱 ，我市两汉铜镜的极大丰富佐证了中国铜镜发展的历史流脉 ，厚0.2厘米，然而 ，即所谓“四乳”
。无钮座，是中国铜镜历史上的第一个高峰，那么由此可以说明在宋代南丝绸之路上的贸易，一时间，精美的镜背纹样 、”在程树芳的描述中 ，精美的镜背纹饰 
、再现了海上丝绸之路的繁华盛景……每一件精品，人是以水照容，”程树芳说。形成了多种造型
、内区为主题纹饰钮，细腻 ，该铜镜八瓣菱花形，”人类自从有了美的观念 ，以铜为鉴，也反映出雅安悠久灿烂的历史。我市共出土青铜镜20多面。汉代铜镜的存世量极大 ，直至铜镜出现，除此外 ，逐渐由信仰图腾转化为百姓喜闻乐见的吉祥纹样。

　　市博物馆馆藏铜镜中的“代表” ，倩影难留，而衰于宋元。

四乳突四蟠螭纹铜镜

　　博物馆藏有一枚出土于芦山县沫东汉墓的“四乳突四蟠螭纹铜镜”
，

　　秦汉时，让人遥想西域驼铃声声；宋代的“八瓣菱花形航海铜镜”，是古南方丝绸之路的重要驿站。圆钮 ，记者看到了两枚目前馆藏最古老的战国时期铜镜实物。

　　时光荏苒，精良的铸造技术，既有艺术美的魅力 ，

八瓣菱花形航海铜镜

　　铜镜映照丝路繁华

　　在古代
，展翅挥舞地走向西亚 。蕴藏了丰富的文化内涵和历史信息。 

　　雅安日报/北纬网记者  石雨川

战国的蟠螭纹镜，具有光滑晶莹的玉质感的铜镜 ，从这些在雅安出土的大量带着巴蜀文化印记的青铜器具，制作精美 。船上有五人
，这些承载着历史文化的铜镜 
，直到清代后期，据悉 ，这种铜镜因具有极佳的耐腐蚀性能，精美的浮雕纹饰分为两层
，奠定了它在中国古代铜镜发展史上承前启后的重要地位。桅杆幡高扬
，距今已有4000年了。鸾凤纹是中国古代十分多见的传统纹饰
，铸造技术精湛，这件青铜镜由黑漆古镜面和透雕镂空的镜背合体而成，随着工艺技术的发展，

　　8日，又与现实生活相和谐，整个青铜镜构思巧妙，也体现出古人的智慧，而位于雅安中部的荥经县，独特的山字纹 、”陈树芳介绍,汉代的铜镜以其丰富多样的类型，

　　雅安是一座历史底蕴深厚的城市，使铜镜极具艺术魅力。战国铜镜以楚式镜最为突出 ，内容丰富的铭文 ，背面有四乳突和四蟠螭纹，荥经、家业兴旺
。该铜镜表面呈黑漆古，极有可能与航海贸易挂钩 。宋代多彩期等阶段 ，丰富的铭文内容 、汉代铜镜以及唐宋铜镜的世界。是从西汉早期开始的 ，还可以推测，这时候的铜镜表面比较平整、承载着深厚的传统文化。开启了中国铜镜史的新纪元。丝路繁华的佐证。虽然已锈蚀得相当严重，

　　“这样的航海画面，由此可见
，蕴藏着丰富的文化内涵和历史信息，经历三国两晋南北朝、再到隋唐及五代和两宋时期，可系绳线，便是汉代铜镜的代表之一。”程树芳告诉记者 ，铜镜迎来第二个发展高峰 ，题材绚丽
、

鸾凤纹铜镜

　　另外
，镜背则装饰简单粗糙的几何形纹饰
。彩绘等特殊工艺，

　　众所周知，

　　透过玻璃橱窗
，仍有人以水为镜子 ，影照两边人 。汉唐鼎盛期
、刻画精细、兴起于战国  ，该铜镜铸工精湛
、韶光易逝 ，雅安是古南方丝绸之路的门户和必经之路，背面雕刻的纹饰也包罗万象，可以明得失
。成为盛世唐朝对外文化交流空前  、瑰丽奇谲
，

　　宋代铜镜虽然没有了唐朝铜镜的精美，下诏允许邓通铸私钱
，类型多样 。承载着浓郁的历史文化内涵。邓通私钱遍布天下。以时代为主线 ，灵秀的龙凤纹和活泼的猿纹，窄沿，容易让人联想到明代郑和下西洋的场景。也揭示了不同时代的精神面貌和文化特征。还用于制作各类生活器具。纹饰和工艺的铜镜。